小簡介 Beastie Boys樂隊是一支非常有爭議的三人組，雖然是說唱組合，但是他們的朋克思想一直影響著這支樂隊，從音樂角度來說，他們在說唱和朋克之間的混合成為了他們的另類風(fēng)格，這張專輯也基本保持了這樣的特點。不過這張專輯的首周銷量卻比六年前他們的上一張專輯相差許多，首周36萬張的銷量雖然仍夠他們坐上Billboard 200排行榜冠軍的位置，但是比六年前的68萬2千張相比幾乎少了一半。 這是一張有著尖銳的語言，以及幾乎通篇政治玩笑的專輯。這是Beastie Boys樂隊一貫的特點，只不過這一次似乎他們又把最初成名時的激烈也些許的引入到這張專輯中。對于Beastie Boys樂隊這樣的把自己的音樂方式玩弄的爛熟于胸的樂壇老手來說，保持風(fēng)格上的相對穩(wěn)定，以自己最熟練的技巧去錄制專輯是最穩(wěn)妥的一個辦法。Beastie Boys樂隊在這張專輯里就依然廣泛的使用自己的采樣技術(shù)，吸收了許多不同作品的曲調(diào)，這是他們保證專輯質(zhì)量的一個不錯的手段。 大事記 Beastie Boys主要團員包括Mike D、MCA和Ad-Rock三人。不過，若回顧Beastie Boys則先必須將時間推回80年代中期，當(dāng)美國還是保守的里根政府當(dāng)政的時代，而Beastie Boys則仍是在紐約街頭廝混的白人小孩。雖然他們幾位都是出身自家境不錯的猶太家庭，但他們卻反而喜歡尋找一些與他們成長環(huán)境非常不同的事物。組團之后幾年，他們以首張專輯《Licensed to Ill》及一首單曲《Fight For Your Right》成為暢銷團體，而且在當(dāng)時整個美國獨立音樂界面臨改革沖擊之際，他們亦變成了后朋克青年反英雄美學(xué)的代表團體之一。此后，他們接連推出各方頗受好評的經(jīng)典專輯《Paul’s Boutique》、《Check Your Head》與《Ill Communication》而成為新學(xué)派饒舌樂風(fēng)的先驅(qū)人物，甚至間接影響了90年代中后期的新樂風(fēng)及電子拼貼手法 Beastie Boys樂隊是在后朋克時代美國流行音樂界具有重要地位和巨大影響力的一支樂隊，之所以稱Beastie Boys樂隊為非常重要，不僅僅是因為他們是第一個真正大牌的白人說唱團體，更重要的是由于他們促進了兩種音樂流派的混合——朋克和說唱。這支最初成立于1979年的樂隊原本是一支硬核朋克樂隊，在朋克音樂的巔峰過后，他們把B-boy，DIY等等hip-hop觀念融入到自己的音樂之中，從另一個方面也可以說是把吉他演奏等搖滾樂元素加入到了說唱音樂之中。盡管長期的時間里一直以地下音樂的身份存在，但是他們充分的抓住了朋克音樂和說唱音樂在文化層面的某些同源性，繼而形成了自己的音樂風(fēng)格。 雖然在初期，這支由硬核朋克樂隊轉(zhuǎn)型為說唱樂團的白人三人組合被hip-hop評論家們認(rèn)為是文化強盜，但是在之后的時間里，Beastie Boys樂隊漸漸的用自己的行動向人們證明了在后朋克時代的地下音樂中，他們成為了這兩種音樂流派混合的先驅(qū)。雖然他們在上世紀(jì)80年代發(fā)行的早期的作品，大多數(shù)在當(dāng)時都沒有引起足夠的重視，但在現(xiàn)在而言，從《Licensed to Ill》到《Paul's Boutique》，統(tǒng)統(tǒng)被看作是朋克與說唱音樂混合的最早一批的經(jīng)典，從而寫入史冊。而當(dāng)90年代初的時候，Beastie Boys樂隊從地下狀態(tài)成為了排行榜的冠軍的時候，Beastie Boys樂隊自然而然的也被認(rèn)為是整個90年代中最有影響力的樂團之一。 正是由于充分抓住了朋克音樂和說唱音樂在文化層面的某些同源性，例如非主流青年群體自由的激進政治理念，反叛尖銳的觀點，這類弱勢群體的吶喊，以及音樂流派混合上的創(chuàng)造性成功，讓Beastie Boys樂隊逐漸從一支地下狀態(tài)的樂隊成為了真正大牌的超級明星，他們贏得了這兩類音樂風(fēng)格的眾多歌迷廣泛的支持，在商業(yè)上取得了巨大的成功。并且由于他們在音樂上取得的創(chuàng)造性成就，在黑人hip-hop音樂與朋克音樂在文化層面的成功把握，他們帶動的音樂流派混合，注重采樣技術(shù)運用對后來的音樂人的影響，Beastie Boys樂隊在音樂評論界也贏得了極高的贊譽。必須指出的是，由于該樂隊尖銳的西方政治觀點，因而經(jīng)常進行一些影響別國的政治性活動。 與人們的想象不同，Beastie Boys樂隊的成員并不是來自于美國社會草根階層，他們?nèi)慷际羌~約中產(chǎn)階級家庭的子弟。樂隊現(xiàn)有的三名成員分別是：Mike D原名Mike Diamond，出生于1966年11月20日；MCA原名Adam Yauch，生于1965年8月5日；Ad-Rock原名Adam Horovitz，出生于1967年10月31日，但是他們并不是樂隊最初的陣容。上世紀(jì)70年代末，80年代初的時候，這群只有十幾歲的少年就開始混跡于紐約地下的朋克音樂圈子中。不久之后的1981年，Mike Diamond與Adam Yauch一起組建了最初的Beastie Boys樂隊，當(dāng)時樂隊的其他成員還包括了鼓手Kate Schellenbach以及吉他手John Berry。這支由十幾歲的年輕人組成的樂隊開始在紐約的地下俱樂部演出，并且發(fā)行過一些內(nèi)容很少的EP唱片。而當(dāng)時Adam Horovitz也組建了一支樂隊，但是隨后就結(jié)識了Beastie Boys樂隊。1983年初，Beastie Boys樂隊的Kate Schellenbach和John Berry離隊，不久Adam Horovitz正式加入了Beastie Boys樂隊。人員的變動讓Beastie Boys樂隊在音樂風(fēng)格上開始了變化，1983年晚些時候他們發(fā)行了一首說唱風(fēng)格的單曲《Cookie Puss》，并且隨即成為了紐約地下音樂市場的一首頗受歡迎的作品，或許是這首單曲的成功讓Beastie Boys樂隊下定決心與朋克音樂告別，1984年，Beastie Boys樂隊正式拋棄了朋克音樂，并投身到說唱音樂當(dāng)中。 1984年，Beastie Boys樂隊認(rèn)識了制作人Rick Rubin，并且于1985年正式簽約Def Jam唱片公司。加入唱片公司不久，Beastie Boys樂隊就為電影《Krush Groove》的原聲推出了熱門單曲《She's on It》，一首采樣于著名的AC/DC樂隊的經(jīng)典單曲《Back in Black》的說唱單曲。在1985年，Beastie Boys樂隊第一次在整個美國地區(qū)亮相，他們?yōu)楫?dāng)時大紅大紫的麥當(dāng)娜(Madonna)的巡演做開場演出，但并不十分成功。在不久之后的1986年初，Beastie Boys樂隊又為著名說唱樂團Run-D.M.C.做開場演出，隨后便開始了首張專輯的發(fā)行工作。 1986年，Beastie Boys樂隊的首張專輯《Licensed to Ill》正式發(fā)行，一張即帶有搖滾樂的吉他riff，又帶有黑人文化元素的專輯。但是這張專輯卻遭到了相當(dāng)一部分評論界人士和保守團體的抨擊。不過這并不影響這張專輯在商業(yè)上的成功，單曲《Fight for Your Right (To Party)》的巨大成功首先為這張專輯的銷售打開了市場，并且在評論界的爭議聲中專輯銷量節(jié)節(jié)攀升，輕松的成為了Billboard 200排行榜的冠軍，市場最終證明了這張專輯的價值——他是整個80年代銷量最好的一張說唱專輯。不過面對這群玩著說唱的白人青年，很多hip-hop忠實的歌迷和評論家都認(rèn)為他們只是黑人文化的強盜。如果說當(dāng)時評論上的批評狂潮只能讓他們感到一些輿論上的壓力的話，那么警察和法官讓他們體驗到了真正的麻煩。自從這張專輯出爐之后，由于歌詞中大量的暴力和男性至上主義觀點以及其中朋克音樂似的煽動，讓他們在當(dāng)時受到了各界的批評。1987年，由于他們在巡回演唱會上進行了大量的有損女性尊嚴(yán)，以及類似生殖器崇拜的表演和場景設(shè)置，煽動性的表演和挑釁的動作使他們在整個巡演中頻頻的往來于監(jiān)獄和法院，為了擺脫官司而忙碌。四處碰釘子的Beastie Boys樂隊在整個巡演的最后幾場中做出一些妥協(xié)，減少了煽動性的場景和表演。 不過在經(jīng)歷了首張專輯的風(fēng)波之后，1988年，Beastie Boys樂隊馬上又陷入了和Def Jam唱片公司的沖突之中，并且在1988年底的時候徹底和唱片公司分道揚鑣。Beastie Boys樂隊在這之后從美國東海岸前往了西海岸的加利福尼亞州，并且成功的與Capitol Records唱片公司簽約。在這里他們與唱片制作組合the Dust Brothers結(jié)識，并且立即展開了新專輯的制作。Beastie Boys樂隊的第二張專輯《Paul's Boutique》在1989年正式發(fā)行，這張風(fēng)格不同于《Licensed to Ill》的專輯基本上確立了此后樂隊的跨流派綜合路線，這張在當(dāng)時乍顯得風(fēng)格上不倫不類的專輯受到了當(dāng)時一些評論文章的大肆稱贊。然而這一次盡管Beastie Boys樂隊贏得了評論界的美譽，但是在商業(yè)上這張專輯卻遭到了失敗，缺乏像首張專輯那樣的熱門單曲支撐，使這張專輯被市場冷卻。而這張專輯的影響其實直到后來人們研究這段音樂歷史和Beastie Boys樂隊的時候被再次確立，不過在當(dāng)時，這張專輯所突出運用的采樣技術(shù)就已經(jīng)受到了不少業(yè)內(nèi)人士的追捧。 雖然Beastie Boys樂隊遭遇商業(yè)上的打擊，但是他們建造了自己的錄音室，創(chuàng)辦了自己的唱片公司Grand Royal并且著手錄制下一張專輯。Beastie Boys樂隊的第三張專輯《Check Your Head》在1992年正式發(fā)行。這張專輯融合了多種跨流派的音樂風(fēng)格，但是整體仍然是一張說唱專輯，不過令人意外的是，盡管這是一張說唱專輯，但是其中的單曲但一些大學(xué)廣播和另類搖滾電臺的播放量比在一些說唱電臺的播放量更大。而這張專輯的銷量也較為可觀，再次進入了Billboard 200排行榜的前十名，同時在評論界獲得了更為廣泛的稱贊。 1994年，Beastie Boys樂隊把早期朋克時代的一些作品收錄為專輯《Some Old Bullshit》正式發(fā)行，不過銷量平平，勉強進入了排行榜的前50名。同年，他們發(fā)行了樂隊的第四張專輯《Ill Communication》，這張專輯在發(fā)行首周就成為了排行榜的冠軍，最終銷量突破了200萬張。在獲得了評論界持續(xù)的好評之后，Beastie Boys樂隊作品的商業(yè)成功也更為穩(wěn)定。從此時開始，成軍已達十五年的Beastie Boys樂隊已經(jīng)開始了持久、穩(wěn)定、廣泛的成功。除了音樂上的成就以外，Beastie Boys樂隊的Grand Royal唱片公司也開始陸續(xù)的和其他一些藝人簽約并發(fā)行唱片，其中包括Luscious Jackson樂隊的首張專輯《Natural Ingredients》，當(dāng)年Beastie Boys樂隊的早期成員鼓手Kate Schellenbach在離隊之后就是加盟了這支樂隊。Beastie Boys樂隊甚至還創(chuàng)辦了自己的雜志，名字也叫做《Grand Royal》，并且也有著良好的業(yè)績。而此后的時間里，Beastie Boys樂隊的活動范圍更多時候也已脫離了音樂的范疇，唱片公司和雜志等事務(wù)占據(jù)了更多時間。 1995年和1996年，Beastie Boys樂隊先后發(fā)行了EP專輯《Root Down》以及音樂合輯《In Sound From Way Out!》，也都進入了排行榜前五十名。1998年，Beastie Boys樂隊發(fā)行了第五張專輯《Hello Nasty》并且再次成為了排行榜的冠軍，銷量突破380萬張。憑借這張專輯，Beastie Boys樂隊獲得了第41屆格萊美獎最佳說唱組合獎和最佳另類音樂獎。 此后在1999年，Beastie Boys樂隊又發(fā)行了雙CD早期作品和重新混錄作品合輯《Sounds Of Science》。2004年，Beastie Boys樂隊發(fā)行了第六張專輯《To the 5 Boroughs》。 更多>>